『三体』がヒットしたのは必然だった！？ 中国ＳＦが世界をトリコにしている4つの理由
描かれるのは中国固有の問題か、人類普遍の問題か
大恵和実（中華ＳＦ愛好家）
文芸編集部
中国ＳＦは日本にどのように紹介されたか
では、中国SFは日本にどのように紹介されたのであろうか。ここでもケン・リュウの存在が大きい。実は90年代から林久之などによって中国SFの翻訳・紹介が行われていたものの、世間の注目を集めるには至らなかった。しかし、2018年にケン・リュウ編『折りたたみ北京―現代中国SFアンソロジー』（早川書房）がヒットしたことで、中国SFが認知されるようになったのである。
『折りたたみ北京－現代中国SFアンソロジー』（ケンリュウ編集、中原尚哉、大谷真弓、鳴庭真人、古沢嘉通訳／ハヤカワＳＦ文庫）
表題作のカク景芳（カクは赤におおざと）「折りたたみ北京」（大谷真弓訳）は、中国の格差社会をSFらしいダイナミックな奇想で描き、大きな衝撃を与え、2016年にヒューゴー賞ノヴェレット部門を受賞した。短篇13篇とエッセイ3篇が収録された本書は、中国SFの入門書として最適といえよう。ケン・リュウが編んだアンソロジーとしては、その後、『月の光―現代中国SFアンソロジー』（早川書房）も出ていて要チェック。また、ケン・リュウ訳に基づく陳楸帆『荒潮』（中原尚哉訳、早川書房）もある。
このように日本でも、ケン・リュウが編集・英訳した作品を日本語に翻訳する形で中国SFは受容されたのである。『三体』三部作が翻訳されたのも、アメリカでケン・リュウ訳の人気に火が付いたことを受けてのことだった。そのため翻訳は中国語からであるものの、その構成・内容自体は英訳版に依拠している。
